Les blancs cassés, les gris clairs, les beiges et les ocres pâles installent une clarté large, relayée par des bruns plus sourds et des noirs qui creusent l’ossature, tandis que des rouges brique, un jaune vif et un violet grisé allument certains points de tension. La touche reste visible, nerveuse, fragmentée, avec des passages lisses dans les fonds clairs et des empâtements plus denses dans les traits sombres, les contours et les bandes verticales qui accrochent la lumière. Dans Kidouch, la série Natures mortes fait apparaître des récipients traités comme des formes à moitié retenues, où les verticales noires et violettes, les traverses rouges et les obliques terreuses organisent une composition suspendue entre reconnaissance et effacement. La toile distribue ainsi l’espace en noyau central et plages de repos, puis impose au regard une circulation tendue, retenue par les contrastes et par la présence immédiate des reliefs.